L’enregistrement de l’édition révisée des “Tableaux d’une exposition” de Moussorgski dans l’orchestration de Maurice Ravel (Ravel Edition Volume III) par Les Siècles et François-Xavier Roth est annonçé ! Parution début avril chez Harmonia Mundi !
Cette édition révisée est une commande de : Fondation Maurice Ravel, Les Siècles, Melbourne Symphony Orchestra et Gürzenich Orchester Köln.
Reflet en vidéo de la première de l’édition révisée du Concerto pour piano de Maurice Ravel par l’Orchestre national du Capitole de Toulouse, Javier Perianes au piano et Josep Pons au pupitre.
L’édition révisée des Tableaux d’une exposition de Moussorgski dans l’orchestration de Maurice Ravel sera donnée le samedi 22 février prochain à Bozar à Bruxelles par le Belgian National Orchestra sous la direction d’Andrew Gourlay. Il s’agira de la première en Belgique de l’édition critique Ravel Edition Volume III commande de la Fondation Maurice Ravel, Les Siècles, Gürzenich Orchester Köln et Melbourne Symphony Orchestra.
La prestigieuse revue italienne Musica, Rivista di cultura musicale e discografica, publie dans son nunméro de février 2020 un article à propos du Volume II Concerto pour piano de la Ravel Edition. Cet article est rédigé par Nicola Catto, Rédacteur en chef de la revue.
Le pianiste Cédric Tiberghien est le récipiendaire d’un International Classical Music Awards 2020 dans la catégorie “Chamber Music” pour un album avec sa partenair Alina Ibraguimova. Ensemble, ils ont gravé pour Hypérion un album de musique de chambre française avec des partitions de César Franck, Louis Vierne, Eugène Ysaÿe et Lili Boulanger (Hypérion). A cette occasion, Cédric Tiberghien répond aux questions de Crescendo Magazine et il évoque également Ravel.
Vous avez participé à la nouvelle édition critique du Concerto pour piano et orchestre de Maurice Ravel pour la Ravel Edition. Que représente Ravel pour vous ?
Ravel est pour moi l’émerveillement. Je l’ai découvert par un enregistrement de ses oeuvres orchestrales sous la direction de Claudio Abbado. J’ai été émerveillé par les couleurs et la poésie de cette musique, en particulier celles de Ma Mère l’Oye. C’est une musique très visuelle, mais cet émerveillement me poursuit toujours à chaque fois que je joue sa musique. Une fois du côté de l’interprète, j’ai pu approcher ce côté magique malgré les difficultés sérieuses que son écriture peut poser. Le Concerto pour piano est une partition fascinante dont je ne me lasse pas du tout. C’est de loin le concerto que j’ai le plus joué, et à chaque nouveau concert je suis dans un état d’éblouissement permanent face à chaque idée, chaque note, chaque invention ou chaque texture de l’orchestre. Il était fascinant de se plonger dans les textes et de réfléchir à certaines questions posées par la partition. C’était à la fois émouvant et intimidant. Mais il était important de rester à une approche humble et ouverte, de soulever des questions mais sans le moindre dogmatisme. Ce fut une aventure formidable.
Quels sont vos enregistrements préférés de l’oeuvre ?
J’ai une longue attirance pour l’enregistrement de Samson François ! Certes, on peut en dire des tas de choses, mais cette gravure restera pour toujours dans mon esprit. J’aime aussi beaucoup Arturo Benedetti Michelangeli, car son approche est totalement différente tout comme j’aime la folie de Martha Argerich. Le Concerto pour piano et orchestre n’est pas une oeuvre facile car il faut trouver le bon équilibre entre le respect de l’écriture et une voie personnelle. Le bon dosage entre la brillance, l’expressivité et la pudeur est délicat à agencer.
Vous pouvez lire l’intégralité de cet entretien sur le site de Crescendo Magazine
https://www.crescendo-magazine.be/cedric-tiberghien-pianiste/
Ainsi qu’en Espagnol sur le site du Magazine Scherzo
https://scherzo.es/cedric-tiberghien-alina-ibragimova-y-yo-tenemos-una-misteriosa-alquimia/